黄碧云语录

发布时间:2015-05-28 来源: 李碧华经典语录

第一篇:黄碧云语录

经典语录  1、但你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻,你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下,调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我,想念我对你的执恋,想:我遇到过一个热烈的女子。

   2、我却要花一生的精力去忘记,去与想念与希望斗争;事情从来都不公平,我在玩一场必输的赌局,赔上一生的情动。

   3、一定会有那么一天。记忆与想念,不会比我们的生命更长;但我与那一天之间,到底要隔多长的时候,多远的空间,有几多他人的、我的、你的事情,开了几多班列车,有几多人离开又有几多人回来。那一天是否就掺在众多事情、人、时刻、距离之间,无法记认?那一天来了我都不会知道?我不会说,譬如一九七六年四月五日在天安门广场,我忘记了你。当时我想起你但我已无法记得事情的感觉。所以说忘记也没有意思,正如用言语去说静默。

   4、生命是:你期待莲花,长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果.    5、如果我们的人生一无所获,那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽.    6、在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。

   7、你在我生命留下的痕迹,你看不到,我也看不到。但我知道,紫色蝉大,在某一个宁静时刻倒影就会浮现,从血里生长是我生命中的毒,并与此肉身同腐。那时如果有人纪念,就会说:这里埋葬了一个女子和她紫黑色的隐痕。

   8、之行,如果有天我们湮没在人潮之中,庸碌一生,那是因为我们没有努力要活得丰盛。

   9、我只是一个安份的女人,想与一个人,发展一段单纯的感情关系。何以世皆不容我。

  10、太阳仍然爬上,夜幕一样垂,夜央三时,一样有人熟睡有人清醒。

   11、传说宝石与爱情及眼泪相关,不知是否如此。

   12、我们需要信心、希望、爱。世上种种却无法给我们这些。所以我总可以在教堂安身立命的,无论俗世有多聪明多复杂。

   13、人人都说年轻好,大概是因为年轻无知,容易受骗。而且怪不得谁,幻象是自己一手炮制的。

   14、只有在黑暗里才可以感觉空间。我以为世界有多大,总想一直的走下去;但原来一个人的脚步只有脚步那么大;无论我走得有多远,我带着的还是我自己的脚步。

   15、还没有认清楚日的隐约,夜就盛大的来临,其间一刻,明与暗,爱与不爱,希望与绝望,一念之间,就是黄昏。     16、有时我想,爱不过是小恩小惠。我以为我可以独自过一生,我还是被打动了。

第一篇:黄碧云语录

2005年 《和田师范专科学校学报》(汉文综合版) Jul.2005第25卷第二期 总第34期 黄碧云的后现代性 曾丽琴 (漳州教育学院 L{葡 福建漳州363000) 只是失落了胸中这座美好的城市(这应该是“失城”这个题目 的最佳解释。),陈路远不堪这理想的重担,在一个美丽的夜晚, 杀死了曾经温柔的赵眉和四个可爱的孩子。启蒙思想家所提倡 的这些美好信念在黄碧云的小说里统统被颠覆了。这一点在黄 碧云的《后殖民日志》中则体现得更集中更清晰。在这个集子 中黄碧云重新探讨了启蒙思想家们认为能使我们走向现代的各 种崇高信念,结果发现一切都是偶然与幻灭。

3、生的幻灭 爱情幻灭了,理想幻灭了,生存也幻灭了。《捕蝶者》中的 陈路远“不知如何找寻一小块属于自己的地方。一小片土地, 让他双脚稳稳地站着”,而走向现代性的启蒙在赵眉看来“不过 是黑暗的开始”,于是陈路远不停地杀人,因为在“这片血腥的 土地上,他找到了卑微的立足点”,而赵眉则不停地捕猎,然而 最后连杀人都无法承载生命的重量,在《捕蝶都》的第三个短 篇《少年之死》中,陈路远杀死了丁玉生之后“非常疲倦”,并 且忽然明白:“成长以后,代之以痛楚,愈合的不过是更为长久 的疲倦。”《爱在纽约》中宋怀明从德克萨斯飞往纽约,经历了 幻灭后,又要从纽约飞往洛杉矶,可是“然而风尘阅历,到头 来,甚么也没有。纽约已经消失在晴朗的空气之中。洛杉矶又 怎样呢?又会有怎样的历险与爱情呢?怎样的痛楚,伤害,软 弱,疲乏呢?生命在我面前无穷的开展。我只是嫌它太长了。” 蛩J本文从主题与技巧两方面剖析了香港女作家黄碧云作 品的后现代性。其主题的后现代性主要体现在对幻灭感的展示,而艺术形式 的后现代性主要体现在多元、冷漠的叙事与人物淡化上。最后本文对黄碧云 后现代性的成因进行了探寻。 [关键词]黄碧云后现代 黄碧云,比三毛更传奇但决不流行的一个“扬眉女子”,做 过记者、电视编剧、(失业)作家、议员助理、行政人员,二十 六岁流浪法国、美洲,走到柬埔寨、越南又走过南斯拉夫与科 索沃。八十年代中期开始有作品问世,以小说见长,也写散文, 作品包括《扬眉女子》、《其后》、《温柔与暴烈》、《媚行者》、《七 种静默》、《烈女图》、《后殖民志》等。

她一向都不是畅销书的作者,“由我第一本书开始,卖二千 本,到第六本书,还是卖二千本”,Ⅲ但她在香港甚至是汉语文 学上的份量将会随着越来越多人的了解而逐渐显露出来。

读这个自称“轻快是我所不懂得的”女作家的作品,最大 的感觉就是后现代味道浓厚,这一点国内知名评论家颜纯均先 生最早发现:“一些作家玩后现代只是他们试图成为像样一点的 作家的一种尝试,充其量也只能达到‘象后现代’的程度。而 黄碧云则让人觉得是很自然地走到后现代的。州” 一、主题的后现代性 后现代主义在内容上的特点是带有浓重的虚无和悲观色 彩。幻灭感压倒了一切,生命不再有任何意义。面对无意义的生 《失城》中一直出现“不得不如此”这样的字眼——“如今想 来,事情原来不得不如此”、“人要死,死要葬,生意要争,不 存状态,人无能为力,只能冷漠地在迷惘、郁闷中痛苦地煎熬,无 聊地活着。罗伯一格里耶指出:“我很容易就能看出,我所居住的 得不如此”、“恐晦而平静地期待将来——不得不如此”,生命已 失去了启蒙作家们追寻的意义,只是生下来不得不活下去而已。

即使有人不要这种幻灭的生活而自绝也不会对人有何触动,你 看《一个流落在巴黎的中国女子》叶细细自杀后警察处理她尸 这个世界已被系统地悲剧化了。州∞黄碧云在她的小说中给我们 展示了各种各样的幻灭一“太平盛世,个人经历最大的兵荒 马乱不外是幻灭。” 1、爱的幻灭 在人类漫长的历史长河中,最为人所称道所向往的感情是 爱情。多少人描绘过爱情的美好,多少痴男怨女为此付出一生。

可是黄碧云没有如此浪漫的情怀。《盛世恋》中方国楚把“我爱 你,我只爱你一个”当成是世界上第二大谎话,把“你和我结 婚”当做世界上第~大谎话。而程书静也终于领悟到了马克思 体的方式一“此时几个穿制服的黑人男子匆匆进来,随手扯 着细细的发,另一个迅速将她拖进一个大黑袋之中。然后着力 一索,便拉着出去了。下楼梯的时候,我听到细细的头,呼呼 的撞着每一级楼梯”。《其后》此文题目就让人觉得讶异,何以 要用“其后”呢?颜纯均先生分析得好。他说“其后’不同于 ‘后来’。‘后来’和先前之间只有时间上的联系。:其后’则是 ‘那以后’,意思自然是经历了某个事件过程之后所导出的因果 关系。”之所以不用“以后”,用“其后”,是因为“主人公没有 的深刻哲理——“婚姻是制度化的卖淫”。《爱在纽约》中许之 行说宋克明“跪下的时候,还没有起来,你已经不爱我了。”他 们最终的结局都很不幸,幸福的是谁?《无爱纪》告诉了我们 答案。无爱的楚楚与米记生活很幸福,甚至连米记在外头有女 人都没有问题。而二十年前深爱楚楚父亲的绛绿却没有什么好 结果。小说没有告诉我们她怎么啦,但是我们读到了她写给楚 楚父亲的一些信,并且或许我们可以结合《一个流落在巴黎的 中国女子》来读,也许绛绿就是叶细细,那个深爱着某~个男 人以为世上有爱情的白绝女子。爱情只存在于想缘当中,或许 将来,只有‘其后’。他们对于‘其后’会怎样都胸有成竹,他 们只有厌倦而已。既然‘其后’不管怎样都只有厌倦而已,‘其 后’是什么都变得无足轻重了。他们万变不离其宗,他们以不 变的厌倦在应付万变的‘其后’。…” 二、技巧上的后现代性 1、叙事的多元与冷漠 她的文本中常常在不同层面上出现“交织、错位、拉开和 混同”01。如《失城》分别用了三个叙事者来叙述,《捕蝶者》 中赵眉与陈路远是两个不相干的人,作者把他们的故事交叉叙 述,且现实与过去也相互交叉,因此,出现了许多中断和跳跃 的情节,最后,作者安排他们在一个婚礼互相对望了一眼,这 是这两个人物唯一的交接点。其余如《我突然记起了你的脸》、 《双世女子维洛烈嘉》等也均如此。颜纯均先生说黄碧云“仿 佛有意地在消解小说的种种形式特征。时空的混乱、视点的重 迭、角色的连环、事件的迷宫,都是可让读者体验到不稳定、 不实在、不常规、不死心、不乐意、不干脆、不理解”,咧这个 评论相当精当。黄碧云自己也说“现在思维方式变得系统化了, 例如所谓的多元呀、叫lti呀,每件事情都同时发生。我们正处 79 正是因为这世上从来没有存在过爱情,所以爱隋才会让人描述 得那么美,因为人有时是需要靠幻想活下去的。可是黄碧云如 此残忍把这个美丽的说法揭破了,让人感觉生命的意义又轻了 许多。

2、理想的幻灭 《盛世恋》中的方国楚,在“七十年代是香港活跃的社会 分子,左翼理论与实践很有一点基础”,可现在已不相信原先他 所信仰的东西,谋了个教职,渐渐地发胖,整天打麻将、看电 视、喝啤酒,随便给学生打成绩,甚至因为一已之愤而降下一 个学生的成绩。《失城》中的赵眉夫妇,原来崇尚“温柔、爱、 关怀”,希望通过智慧“通往巴比塔,通往天堂”,可是最终却 万   方数据 2005年 《和田师范专科学校学报》(汉文综合版) Jul.2005第25卷第二期 总第34期 于这样一个年代,思维方式改变了,很难集中地描述一件事情, 那个fl佣(脉络)很不同,细水长流的floW现在比较少了,文 学如是、音乐如是,变得重点式、跳跃式。川”她自己称这种写 法为跳跃、抽离,她说“这种跳跃的写法当然很不写实,但这 种抽离,真正是我所喜欢的。感情因为压抑,因此更深了。”嘲 黄碧云的叙事口吻是极其冷漠的。一句一句,喁喁叙来, 不带一点感情色彩,映衬着她所写的这些幻灭,让人毛骨悚然, 性,他们天生就与众不同,作文很容易看透事情的实质与世界的本 质,因此,无法在世俗与亲情中得到一般人的满足。为了躲避 这种幻灭感,他们漫游天涯,来去无踪,“这些年来,我时常四 处流连,与家人甚少见面,而且风尘年纪令我与家^渐渐生分。

他们甚至不知道我去了纽约,搬了屋,换了职业,回到香港之 类。一夜我梦到了我的长兄,我跌跌撞撞,浑身是血,却碰到 他。他看见我便抱着我,低低地道:‘妹妹,你发生了什么事情, 为何你这样瘦?’我在梦中突然有被安慰的委屈,竟然嚎啕大 哭,醒来脸上都是泪……因为对生命各种严峻而浪漫的要求, 我不能够做一个快乐正常的人,这是我一生最大的失败与欠缺, 我无法表达对长兄的歉意。我的写作沉聚了这些对生活的追求, 我希望这可以成为一点点无用的补偿。”o铂 造成黄碧云后现代性的另一个主要原因应当是她所成长的 后背一寸一寸地发凉。试举两例: 我叫做陈玉,我今年26岁。我来到巴黎,原来是—件很偶然的事情(生 命充满偶然的事情)。我六年前在一间酒店里当接待员,就这样遇到了法兰丝 雅。法兰丝雅不过是一个法国男子,在Creditcyonais当出纳员。两个星期 内,我与法兰丝雅结了婚。现在也不大记起结婚时咖凸情,反正我做了—件 事就是了。接着我到了巴黎;住在十九区。—年后我与法兰丝雅离了婚,我 现在也不大记起离婚时脚已情。只记得刚离婚时,到处找房子的狼狈,找到 房子,在十二区。我又在十九区一间餐馆找到了工作,接着就是过日子。在 巴黎,日子很慢,天天差不多、不觉老。——《一个流落在 巴黎的中国女子》 家庭。这个奇特的女子,生长在一个与从不同的家庭里头,她 的母亲早逝,她的父亲是个警员,应当有暴力倾向,她自己说 “我成长在一个暴力的家庭,很多暴力事件发生”,“”有一次因 为她离家出走,她的父亲的打得她“在床上躺了~个月”,“” 因为诸如此类的暴力,到她成年后还一直做这种梦,梦见“不 知为什么事,心想死了,老爸回来了,一定要打死我了”。“引 她出走的原因她解释为“很复杂,我家里一直很复杂”,“剐至于 怎么复杂,黄碧云没有解释,有人揣测黄碧云对她的哥哥有比 较特殊的感情,但在一篇与颜纯钩先生的访谈中,虽然颜先生 是从渴望坐一程长途火车开始。来到阿姆斯特丹。

我应如何解释阿姆斯特丹。我应如何解释我自己——叫做陈玉,年龄二 十六岁,职业是舞者,在这季节转换的时刻,来到湖水与郁金香之地,面对 整个世界的茫然、陌生、不可理喻?一切是如此随意,但又有不能抗拒的必 然性质。

我决定离开我的母亲。

到达阿姆斯特丹的时候,正是黄昏。因为没有检查护照过海关的手续, 就不大像到了另一片国土。只有出口的绿灯亮着荷兰语,证明了是阿姆斯特 丹。我们时常以文字、表象去了解世界,但我却时常要寻找表象背后的意义。

世界的本质。这个意义却是流动的、暖昧的,时常难以解释,或许因为这样 的缘故,我眺舞.只有舞蹈的抽象。最接近这种本质。因此它也是朴素的。 着力相逼,但黄碧云始终没有承认。 参考资料: (1]梁慧玲著《幻灭以后,收拾生活——黄碧云专访上》 http://ww.cafehorizon.biz/nc加ong/i_01.html [2]颜纯均著《怎一个“生”字了得—初读黄碧云(下)》 文学评论1997年02期第22页 [3]转引自徐明著<西方后现代主义评析》 科学版)2000年02期第69页 世界华文 哈尔滨工业大学学把(社会 ——《怀乡——个跳舞女子的尤滋里斯》 虽然她说“不希望形成一种文体风格”,…但她已形成了, 而且让人感觉相当好。

2、淡化人物 [4][5][6][10]颜纯均著《怎—个“生”字了得—初读黄碧云(上)》 [7]约没著《黄碧云的文字世界》 http://w霄.cafehorizon.biz/nc/W0ng/heHord_01.html [8]转引自朗天著《黄碧云书写今生》 世界华文文学评论1997年03期第10页 后现代主义文学中构人物也与传统文学大相径庭。在后现 代主义叙事作品中,人物往往被极大地淡化,甚至消解了。他们 不再是作品的中心和支柱,而只是文本中—种可以替代的道具。 http://朔w.cafehorizon.biz/nc/wong/essay一01.html [9]于港民著<我希望不只是文学家》 http://ww.cafehorizon.biz/nc/Wong/i-03乱html 口1][12]转引自‘从没见过的那一朵云——黄碧云的小说世界》应宇力 世界华文文学论坛1998年02期第16页 [13][14][15][16]颜纯钩著《与黄碧云聊天》 http://Ww.cafehorizon.biz/nc/霄ong/chat-04.html 另:文中所引用的有关黄碧云小说,全部出自互联网亦凡公益图书馆。 The 黄碧云小说的一个特点就是在不同的文本中重复使用相同的人 名:叶细细、詹克明、陈路远、赵眉、陈玉、宋之行……甚至 借用张爱玲小说中的人名如曹七巧、长安、长白等。因为她不 是想描绘“典型人物”,而是重点要表现这整个的荒诞世界与这 个世界上芸芸众生的生存状态,因此无所谓人名。而这一点致 使有人批评她“对笔下的人物有一种游观心态。她把他们当作 破桌布,随物取来,用完就扔。”“”殊不知,这正是其后现代性 Postmodernism of Huang Biyun Zeng Liqin 的一个重要表现_一“至于小说中的人物,他们本身可能富有 多种含义,他们可以按照作家的侧重而引起各种不同的解 释……小说未来的主人公将只是在‘那里’,而那些解释将流落 ‘彼地’,在主人公无可否认的存在面前,它们将显得无用,多 余,甚至不诚实。川”1这是后现代主义作家罗伯?格里耶的名言。 Abstrat:Fronl theIne and technique,this thesis of Huang Biyun,a of is an analysis of the postmodernism Hong Kong—based mostly w0Ⅱlan writer.The postmode门1ism the shoW of the her theme the e曲odies disillusion,鲫d 三、黄碧云后现代性成因探寻 许多人认为黄碧云写出这样的小说与她是香港人有关,因 为香港是个高度商业化的社会,因为香港在九七年回归,所以 自然有一种特有的心态。但事实上香港有很多的作家,他们的 作品里头并没有体现出这种后现代性。因此,这应当不是一个 主要的原因。造成黄碧云后现代性的主要原因首先应当是作家 本身的气质与个性。黄碧云天生具有一种“波西米尔”气质。“波 西米尔”气质,指的是作家本人有一种精神上的浪迹性与叛逆 technique mostly eⅡlhodies in mul i—rec叫ting and c01dless and 1ightening character.In the end,the thesis discuss the cause of the post珊oderinis珊of Huang Bi)run. Key words:Huang Biyun,postmoderinism 作者简介:曾丽琴(1975一),女,教育硕士。讲师。 收稿日期:2004—9一15 万   方数据 80 黄碧云的后现代性 作者

作者单位

刊名

英文刊名

年,卷(期)

曾丽琴, Zeng Liqin 漳州教育学院,福建,漳州,363000 和田师范专科学校学报 JOURNAL OF HOTAN TEACHERS COLLEGE 2005,25(2) 参考文献(9条) 1.颜纯钩 与黄碧云聊天 2.从没见过的那一朵云--黄碧云的小说世界 1998 3.于港民 我希望不只是文学家 4.朗天 黄碧云书写今生 5.约没 黄碧云的文字世界 6.颜纯均 怎一个"生"字了得争-初读黄碧云(上) 1997 7.徐明 西方后现代主义评析[期刊论文]-哈尔滨工业大学学报(社会科学版) 2000(02) 8.颜纯均 怎一个"生"字了得争-初读黄碧云(下) 1997 9.梁慧玲 幻灭以后,收拾生活--黄碧云专访上 本文读者也读过(10条) 1. 杜向阳.吕艳梅.Du Xiang-yang.LV Yan-mei 中国画的白描艺术[期刊论文]-衡水学院学报2005,7(2) 2. 李素华.朱玉星.王精.祝书文 谈临床护士长的管理策略[期刊论文]-实用神经疾病杂志2005,8(2) 3. 周伟红 双重阴影之下的挣扎 --黄碧云小说论[期刊论文]-当代文坛2002(1) 4. 王艳芳.Wang Yanfang 失城之乱:论黄碧云小说的城市身份想像[期刊论文]-华文文学2008(4) 5. 郭红斌 国际收支统计监测系统之维护[期刊论文]-华南金融电脑2005,13(2) 6. 蔡秋彦 对话与超越——试比较张爱玲与黄碧云的小说[期刊论文]-现代语文(文学研究)2006(9) 7. 柴雅平 外语学习浅论[期刊论文]-和田师范专科学校学报2005,25(2) 8. 彭海华.秦姣华.PENG Hai-hua.QIN Jiao-hua 加权支持向量机在证券指数预测中的研究[期刊论文]-湖南城市学 院学报(自然科学版)2005,14(2) 9. 贺拴运 水印出自页眉处[期刊论文]-电脑知识与技术-经验技巧2009(10) 10. 潘平远 读书入微,下笔有神[期刊论文]-海外英语2005(2) 本文链接:http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_htsfgdzkxxxb-hwb200502048.aspx

第一篇:黄碧云语录

我把回忆剪成纸 却没有重新拼凑的勇气 爱在有生之年,心死之前。 有人问我怎么样算爱 那打个比喻吧 就像一 个男人看到你裸体是怕你感冒的话那就 嫁了吧 比起永远,我更喜欢每天 婚姻是纵身一跃白首不相离的勇敢,是我相信你。 我开始喜欢海,只因你说你钟爱蓝色。 世界很小 城市很大 欠缺缘分的人也许终生也不会再见了 深情从来都是被辜负 只有薄情才会被反复思念 你爱的 你想的 你牵挂的 最终 会输给 对你好的 踏实一些 不要着急 你想要的 岁月都会给你 你以为的无微不至 在他眼里可能是阴魂不散 她松开我的手说余生分开走 我点头微笑道此生不回头 世界上最勇敢的事就是微笑着听你们之间的爱情 如果我们只能彼此相遇而不能彼此相守,那么我希望我们从未相遇 If we can only encounter each other rather than stay with each other,then I wish we had never encounter 忘记你是最简单的事,可是我却没有勇气去证实 没有每时每刻的铭记。有了忘记才明白了什么是偶尔想起 如果真的忘记了就不会写下这句话了 漂泊,是因为找不到归宿,心若没有栖息的地方,到哪里都是流浪 眼角的泪,不是忧伤,我将所有的记忆释放,泪滑落脸庞,故事落在地上。 在我的心里,你是幸福的秘密。我爱你,只是不说而已 如今该是怎么样的物是人非,才令我这般伤痕累累 令你伤痕累累的不是怎样的物是人非,是你一颗不愿放下的心 要有多勇敢,才敢念念不忘! 青梅枯萎竹马老,从此我爱的人都像你! 我达达的马蹄是美丽的错误,我不是归人是个过客! 记忆是相会的一种形式,忘记是自由的一种形式。 坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。 我的世界太过安静,静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室,如此这般的轮回。聪明的人,喜欢猜心,也许猜对了别人的心,却也失去了自己的。傻气的人,喜欢给心,也许会被人骗,却未必能得到别人的。你以为我刀枪不入,我以为你百毒不侵。 如果你忘了苏醒,那我宁愿先闭上双眼 你喝酒为的是求醉;我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。 有些东西 放不下 就是放不下 尽管多坦然 多释怀 说多了都是泪。。。 不管你的条件有多差,总会有个人在爱你;不管你的条件有多好,也总有个人不爱你.在对的时间遇到对的人,这是一种缘分,而这种缘分恰恰需要耐心等待,需要经历种种挫败才能遇见,在你的世界中总会有个人比想象中爱你 我一直都在流浪,可我不曾见过海洋。 男人要做的是带给女人安全感。而女人要做的仅仅是理解你的男人所做的一切都是为了你。 时间不是让人忘了痛,而是让人习惯了痛! 别问我是否爱过你,因为我的爱早已与你无关! 世界上最浪漫的三个字不是我爱你,而是在一起 这世界总有车祸,可你总不至于不过马路。这世界总有人被骗,可你不会从此不交朋友。这世界总有坏事,可我会和你一起承担。 要有那么多那么多的喜欢,才可以对另一个人,一点点地说起自己的从前,从容不迫,却又满怀深情。 后来的我总是在想,是不是在你回头问我要不要一起走的时候,我会做出不一样的选择。历史总是难以假设,我也只是想想。但深思熟虑之后,我觉得,就算再来一次,我还会站起来,跟你一起走。黄碧云那句话怎么说来着,那些曾经令我们跌倒的事情,如果再遇见,还是一样会跌倒。 没有人会让我输,除非是我不想赢。 终于等到你,还好我在这里,幸福来得好不容易,才会让我们更加珍惜。 我听见花开的声音,我闻到流水的香味。却忘了爱过你的曾经 有些人不必说再见,因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。 “为什么突然流鼻血” “月经迷路了”!

黄碧云语录》出自:安格美文网
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